Mozarts "Entführung aus dem Serail" mit ServusTV und Sennheiser am Salzburger Flughafen.

Am 26. August 2013 präsentierten die Salzburger Festspiele in Zusammenarbeit mit ServusTV eine außergewöhnliche Neuinszenierung der "Entführung aus dem Serail": Mozarts Meisterwerk wurde aus dem 18. Jahrhundert in die heutige Zeit transferiert und in der spektakulären Kulisse von Hangar-7 und Hangar-8 direkt am Salzburger Flughafen aufgeführt. Das digitale Drahtlossystem Digital 9000 von Sennheiser übertrug die Stimmen von Stars wie Desirée Rancatore oder Tobias Moretti.

 

Oper als (TV-) Event
 

 
Im Hangar-7 waren rund 650 Gäste anwesend, die sich frei in der Szenerie bewegen konnten und Teil der Aufführung wurden. Damit die Anwesenden dem Geschehen folgen konnten, waren kompakte MP3-Player mit Radiofunktion ausgegeben worden; die Audiosignale wurden drahtlos in UKW-Qualität distribuiert.

Die sporadisch geräuschvoll direkt nebenan auf dem Airport landenden Flugzeuge wurden als Elemente des Events verstanden. Das Bild mehrerer Außenkameras brachte den TV-Zuschauern das besondere Szenario nahe. Die Flucht aus dem "Serail" wurde in Salzburg gegen Ende der zweieinhalbstündigen Aufführung passend zum Setting mit einem Helikopter inszeniert.
 

ServusTV strahlte die von 16 Kameras, zwei Steadicams und einer Seilkamera begleitete Veranstaltung terrestrisch sowie über Satellit aus. Ergänzend wurde das Geschehen live ins Internet gestreamt. Darüber hinaus waren Public Screenings in Salzburg, Linz und Wien anberaumt, und via Unitel Classica konnte das modern inszenierte Mozartwerk in 19 Ländern mitverfolgt werden.

Stephan Thyssen von TVN MOBILE PRODUCTION.

Für den guten Ton war die TVN MOBILE PRODUCTION GmbH als Kooperationspartner der Euro TV Production GmbH verantwortlich. "Unser aus österreichischen und deutschen Kollegen zusammengesetztes Team kann strukturiert auf alle Herausforderungen dieser außergewöhnlichen Produktion reagieren", erklärte Stephan Thyssen, der seit 1998 für TVN MOBILE PRODUCTION tätig ist und seit 2004 der Audioabteilung des Hauses vorsteht.

"Man muss bedenken, dass viele Mitwirkende sowie die Künstler an die Arbeit in einem Opernhaus mitsamt dessen über Jahre gewachsener Infrastruktur gewöhnt sind – wir versuchen, sämtlichen Anforderungen auch unter den besonderen Gegebenheiten im Hangar bestmöglich gerecht zu werden."

TVN MOBILE PRODUCTION war auf dem Gelände nahe des Flugfeldes mit einem OB-Van und einem Rüstwagen präsent. Der Ton wurde getrennt vom Ü-Wagen in einem eigens eingerichteten Toncontainer gemischt, in welchem Tonmeister Georg Burdicek (Tonzauber, Wien) Herr über ein digitales Mischpult sowie fünf Neumann KH 310 A war.

In der Tonregie des Ü-Wagens griff TVN-Mitarbeiterin Ellen Heinze die aus dem Toncontainer gelieferten Surround-Signale auf, ergänzte sie um die Moderation sowie Signale von Atmo-Mikrofonen und generierte unterschiedliche Feeds für den Sendeton.
 

 
Mikrofonierung und IEM

Die Aufführung fand unter technisch herausfordernden Bedingungen an verschiedenen Orten auf einer Gesamtfläche von 13.700 qm statt. Die Camerata Salzburg spielte unter Leitung von Hans Graf live im Hangar-8, während die Sänger größtenteils im gegenüberliegenden Hangar-7 agierten. Orchester und Vokalisten waren derart weit voneinander entfernt, dass sie sich auf natürlichem Weg weder sehen, noch hören konnten.

Georg Burdicek betreute als Tonmeister die Inszenierung.

Die zum Flugfeld weisenden Hallentore wurden während der Aufführung nicht ganz geschlossen. Der Wind bereitete laut Georg Burdicek keine Probleme, und auch die durch die avantgardistische Architektur bedingten Reflexionen konnte der erfahrene Tonmeister durch eine geschickte Mikrofonauswahl und -positionierung weitgehend von den Nutzsignalen fernhalten.

Sämtliche als Stützmikrofone innerhalb des Orchesters platzierten Sennheiser Nierenkapseln (MKH 8040, an signalführenden Spezialauslegern) waren mit einem zweilagigen Windschutz MZW 8000 überzogen. "Dieser Windschutz arbeitet sehr effektiv", kommentierte Georg Burdicek, der als Hauptmikrofonierung einen Decca Tree gewählt hatte und die Surround-Mischung im 5.0-Format anlegte.

Im Rig vor dem Orchester waren zwei Sennheiser MKH 800 als Raummikrofone montiert worden, ein Neumann TLM 170 R mit nierenförmiger Richtcharakteristik nahm die Trompete ab.

Der Dirigent und der Konzertmeister konnten dem Geschehen akustisch über In-Ear-Hörer folgen, die mittels eines Sennheiser IEM-Systems adressiert wurden. Den Sängern im rund 150 Meter entfernten Hangar-7 wurden ihre Einsätze durch die mit IEM-Hörern ausgerüstete Hilfsdirigenten signalisiert – das aus der digitalen Videoübertragung resultierende Delay hätte bei einer rein bildbasierten Vorgehensweise Probleme bezüglich des Timings aufgeworfen.

Der Dirigent und der Konzertmeister konnten dem Geschehen akustisch über In-Ear-Hörer folgen.

Selbstverständlich wurden die fünf Solisten (sowie ein Schauspieler und zwei Nebendarsteller) ebenfalls drahtlos über IEM-Systeme versorgt. Individuelle Monitormischungen lieferte ein in einem Seitenbereich des Hangars positioniertes Digitalpult.

"Die Funkfrequenzen sind derart eingerichtet, dass wir uns mit LTE nicht ins Gehege kommen", berichtete Georg Burdicek in Salzburg. Stephan Thyssen ergänzte: "Da wir uns unmittelbar am Flughafen befinden, ist die Frequenznutzung stark reglementiert – in einem sehr engen Areal bringen wir für die Audioübertragung trotzdem knapp 40 Funkstrecken unter!"

Besondere Aufmerksamkeit musste dem im UHF-Bereich stattfindenden Flugfunk gewidmet werden, im Hangar waren störende Oberwellen zu berücksichtigen. Es wurde mit Sendeleistungen von 50 oder 100 mW beziehungsweise mit 1-Watt-Boostern gearbeitet.

Als Antennen hatten die Techniker Ground-Plane-Modelle (Sennheiser GZA 1036 TV) gewählt, die sich im speziellen Umfeld von Hangar-7 als beste Option erwiesen.


 

Digital 9000

Die österreichische Sopranistin Rebecca Nelsen in der Rolle des Blondchens.

Ein Sennheiser Digital-9000-System war den Solisten zugedacht und erhielt Funksignale über im Hangar verteilte Antennen A 5000-CP, an welche Antennenverstärker AB 9000 angeschlossen waren. Von den acht Einschüben des Mehrkanalempfängers EM 9046 waren sechs durchgängig im Einsatz; zwei Kanäle wurden als Spares bereitgehalten.

Jeder Sänger war mit zwei Sendern und einem drahtlosen IEM-Empfänger ausgerüstet. Der Gesang der Solisten wurde parallel in einer praxisüblichen Doppelbestückung übertragen, in die Headsets waren Sennheiser MKE 1 eingearbeitet.

Zum direkten Vergleich zwischen analoger und digitaler Funkübertragung befragt, äußerte sich Tonmeister Georg Burdicek wie folgt: "Insbesondere bei der Abbildung der Dynamik gibt es deutliche Unterschiede. Opernsänger sind bekanntermaßen nicht ganz einfach zu übertragen, da ihr Repertoire sämtliche Nuancen von ganz leise bis ganz laut umfasst. Während kritischer Stellen hört man bei einer analogen Funkübertragung mitunter schon einmal das integrierte Kompander-System, das bei einer digital ausgelegten Übertragung vollständig entfällt."

Der OB-Van von TVN MOBILE PRODUCTION.

Auch Stephan Thyssen zeigte sich in Salzburg vom exzellenten Sound der digitalen Übertragungstechnik begeistert: "Wenn wir mit TVN den nächsten Ü-Wagen bauen, werden wir ganz sicher auf eine digitale Audiosignalübertragung mit dem Digital 9000 System von Sennheiser setzen!"